Teoria del color (nx power lite)

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<ul><li> 2Cuaderno Nociones bsicas de diseo Teora del color C/ Clapissa, 19 - 12580 - Benicarl (Castelln - Espaa) netdisseny@netdisseny.com www.netdisseny.com </li> <li> Netdisseny d i s e o i n d u s t r i a lEl color: Teora del color ............................................................. 3 El crculo cromtico ...................................................... 4 Colores primarios ......................................................... 6 Color Luz y pigmento ................................................... 7 Interacciones del color: Armona y contraste .............. 8 Escalas y gamas ........................................................... 10 Importancia y significado del color - 1 ........................ 11 Importancia y significado del color - 2 ........................ 12 Importancia y significado del color - 3 ........................ 14 Importancia y significado del color - 4 ........................ 15 Importancia y significado del color - 5 ........................ 16Oferta especial: Le construimos su pgina web GRATIS, infrmese pulsando aqu C/ Clapissa, 19 - 12580 - Benicarl (Castelln - Espaa) netdisseny@netdisseny.comP-2 www.netdisseny.com </li> <li> Netdisseny d i s e o i n d u s t r i a lEl color / Teora del colorEmpezaremos diciendo que el color en s no existe, no es una caracterstica del objeto, e s ms bien una apreciacinsubjetiva nuestra. Por tanto, podemos definirlo como, una sensacin que se produce en respuesta a la estimulacindel ojo y de sus mecanismos nerviosos, por la energa luminosa de ciertas longitude s de onda.El color es pues un hecho de la visin que resulta de las diferencias de p ercepciones del ojo a distintas longitudes deonda que componen lo que se de nomina el "espectro" de luz blanca reflejada en una hoja de pape l. Estas ondasvisibles son aquellas cuya longitud de onda est comprend ida entre los 400 y los 700 nanmetros; ms all deestos lmites siguen existiendo radiaciones, pero ya no son percibidos por nuestra vista.Lo que ocurre cuando percibimos un objeto de un det erminado color, es que la superficie de ese objeto refleja unaparte del espectro de luz blanca que recibe y absorbe las dems. La luz blanca est formada por tres coloresbsicos: rojo intenso, verde y azul violeta. Por ejemplo, en el caso de objeto d e color rojo, ste absorbe el verde yel azul, y refleja el resto de la luz que es interpretado por nuestra retina como color rojo. Este fenmeno fuedescubierto en 1666 por Isaac Newton, que ob serv que cuando un haz de luz blanca traspa saba un prisma decristal, dicho haz se divida en un espectro de colores idnt ico al del arco iris: rojo, anaranjado, amarillo, verde,azul, ail y violeta.En las artes grficas tenemos dos grandes categoras con respecto al color, imagen en color e imagen en blanco ynegro, en stas ltimas podemos diferenciar: - imgenes a pluma. - imgenes tramadas: mediante diferentes tiposde gris. Asimismo, las imgenes en color se pueden dividir en dos categoras: - colores planos: manchas uniformesde color. - degradados, tambin tramadas. El color es un elemento bsico a la hora de elaborar un mensaje visual.Muchas veces, el color no es un simple atributo que recubre la forma de las cosas en busca de la fidelidadreproducida. A pesar de que, sin el color la forma permanece, con frecuencia el Mensajes es, precisamente, el Color,o lo que slo puede expresarse por el Color.Ms all de la mera identificacin o asociacin, el color tambin se puede emplear para crear experiencias. Elpublicista representa el producto en su anunc io mediante la forma, pero aade las c ualidades del color. El colorpuede llegar a ser la traduccin visual de nuestros sent idos, o despertar stos mediante la gama de coloresutilizados. Podremos dar sensacin de fro, de apetecible, de rugoso, de limpio...El color est presente en todos los aspectos de la identidad empresarial y de marca. En la identidad, las empresaspueden hacer que el color sea e l principal elemento de su identidad utilizando un nico color o una paleta de colorescomo parte de su identidad visual. Si el color se emplea uniformemente en una serie de elementos de la identidad,se termina convirtiendo en la rbrica de la empresa.Aprender a ver el color y obtener una interpretaci n de sus propiedades inherentes ha de ser el punto de partida sideseamos realizar un tratamiento eficaz de ste en las distintas aplicaciones grficas que hagamos. Podemosestablecer diversas clasificaciones de color. Por ejemplo esta clasificacin de "Grafismo Funcional" (Abraham Moles/Luc Janiszewski):- Los policromos, o gama cromtica. Compuesto p or colores diversos que encuentran su unidad en la comnsaturacin de los colores.- Los camafeos, o matizaciones alrededor de una coloracin principal. Pueden haber tantos camafeos como colores.No obstante, cabe distinguir en primer lugar el cama feo clido (compuesto de tonos que giran alreded or del rojo ydel naranja) del camafeo fro (compuesto por tonos alrededor del azul cyan y del verde).- Los agrisados, que comportan colores variados muy cercanos al blanco (tonos pastel) o al negro (tonos os curos) oal gris (tonos quebrados).- Los neutros, que componen un conjunto nicamente blanco y negro o que pueden comprender grises esc alonados. C/ Clapissa, 19 - 12580 - Benicarl (Castelln - Espaa) netdisseny@netdisseny.comP-3 www.netdisseny.com </li> <li> Netdisseny d i s e o i n d u s t r i a lEl color / El crculo cromticoEl ojo humano puede distinguir entre 10.000 colores. Se pueden ade ms emplear tres dimensiones fsicas delcolor para relacionar experiencias de percepcin con prop iedades materiales: saturacin, brillantez y tono.El crculo cromtico: Nos sirve para ob servar la organ izacin bsica y la interrelacin de los colores .Tambin lo podemos e mplear como forma para hacer la seleccin de c olor que nos parezca adecuada a nues trodiseo. Podemos encontrar diversos crculos de color, pero el que aqu vemos est compuesto d e 12 coloresbsicos. C/ Clapissa, 19 - 12580 - Benicarl (Castelln - Espaa) netdisseny@netdisseny.comP-4 www.netdisseny.com </li> <li> Netdisseny d i s e o i n d u s t r i a lDentro encontramos el negro, que se produce gracias a la mezcla de todos ellos.En este crculo cromtico podemos encontrar: los colores prim arios: rojo, azul y amarillo; los secundarios: verde, violeta y naranja; y los terciarios: rojo violceo, rojo anaranjado, amarillo anaranjado, amarillo verdoso, azul verdoso y azul violceo. C/ Clapissa, 19 - 12580 - Benicarl (Castelln - Espaa) netdisseny@netdisseny.comP-5 www.netdisseny.com </li> <li> Netdisseny d i s e o i n d u s t r i a lColor: Colores Primarios.Los tonos secundarios se obtienen al mezclar partes iguales de dos primarios; los tonos terciarios seconsiguen al mezclar partes iguales de un tono primario y de un secundario adyacente. Los primariosson colores que se consideran absolutos y que no pueden crearse mediante la mezcla de otros colores.Sin embargo, mezclar los primarios en diversas combinaciones crea un nmero infinito de colores.Dependiendo de qu mbito, podemos encontrar tres juegos de colores primarios: 1. Los artistas y diseadores parten de un juego formado por el rojo, el amarillo y el azul. Mezclando pigmentos de stos colores pueden obtenerse todos los dems tonos. 2. El segundo juego de primarios es el del rojo, verde y el azul, conocidos como primarios aditivos. Son los primarios de la luz y se utili zan en el campo de la ciencia o en la formacin de imgenes de monitores. Si se mezclan en distintos tantos por ciento, forman otros colores y si lo hacen en cantidades iguales producen la luz blanca. 3. El tercer juego se compone de magenta, amarillo y cyan . Se tratan de los primarios sustractivos y son los empleados por los impresores. En imprenta, la separacin de colores se realiza utilizando filtros para restar luz de los primarios aditivos, con lo que se obtienen los colores de impresin por proceso sustractivo.El tono: Es el matiz del color, es decir el color en s mismo, supone su cualidad cromtica, es -simplemente- un sinnimo de color. Es la cualidad que define la mezcla de un color con blanco y negro.Est relacionado con la longitud de onda de su radiacin. Segn su tonalidad se puede decir que un colores rojo, amarillo, verde... Aqu podemos hacer una divisin entre: tonos clidos (rojo, amarill o y anaranjados). Aquellos que asociamos con la luz solar, el fuego... y tonos fros (azul y verde). Los colores fros son aquellos que asociamos con el agua, la luz de la luna ...Los trminos "clido" y "fro" se utilizan para calificar a aquellos tonos que connotan dichas cualidades;stos trminos se designan por lo que denominamos "temperatura de color". Las diferencias entre loscolores clidos y los fros pueden ser muy sutiles. Por ejemplo, el papel blanco puede parecer ms clidoo ms fro por una leve presencia de rojo o azul. Lo mismo ocurre con el gris y el negro.La brillantez: Tiene que ver con la intensidad o el nivel de energa. Es la luminosidad de un color (lacapacidad de reflejar el blanco), es decir, el brillo. Alude a la claridad u oscuridad de un tono. Es unacondicin variable, que puede alterar fundamentalmente la apariencia de un color. La luminosidad puedevariar aadi endo negro o blanco a un t ono.En general, con l os tonos puros que ti enen un valor ms luminoso (amaril lo, naranja, verde) seconsiguen las mejores variantes claras, mientras que los tonos puros que tienen normalmente un valornormalmente menos luminoso (rojo, azul, violeta) ofrecen las mejores variantes oscuras.La saturacin: Est relacionada con la pureza cromtica o falta de di lucin con el blanco. Constituye lapureza del color respecto al gris, y depende de la cantidad de blanco presente. Cuanto ms saturadoest un color, ms puro es y menos mezcla de gris posee. C/ Clapissa, 19 - 12580 - Benicarl (Castelln - Espaa) netdisseny@netdisseny.comP-6 www.netdisseny.com </li> <li> Netdisseny d i s e o i n d u s t r i a lColor: Color Luz y pigmentoLos colores menos saturados transmiten sensaciones tranquilas y suaves, por el contrario los coloresms saturados transmiten tensin. Por otro lado tenemos tambin el concepto de matiz, que es lamezcla de un color con otro; en este sentido se puede hablar de rojo granate, de rojo anaranjado (quetenga una buena parte de amarillo)... Estas diferentes apreciaciones del color hacen muy dificil unanomenclatura de aceptacin generalizada.Por otro lado hay que tener en cuenta que el color est ntimamente relacionado con la luz y el modo enque esta se refleja. Podemos diferenciar por esto, dos tipos de color: el color luz y el color pigmento.El color luz: Decamos en un epgrafe anterior que los bastones y conos del rgano de la vista estnorganizados en grupos de tres elementos sensibles, cada uno de ellos destinado a cada color primariodel espectro: azul, verde y rojo, del mismo modo que una pantalla de televisin en color.Cuando vemos rojo es porque se ha excitado el elemento sensible a esta longitud de onda. Cuandovemos amarillo es porque se excitan a un tiempo verde y el rojo, y cuando vemos azul celeste (cyan), esque estn funcionando simultneamente el verde y el azul (azul violeta).Del mismo modo pueden obtenerse colores terciarios en los que las tres luces primarias actan a la vezen distintas proporciones y que hacen posible que, por ejemplo, en un televisor en color se perciba unaenorme cantidad de valores cromticos distintos. Este proceso de formacin de colores a partir del trobsico azul, verde y rojo), es lo que se conoce como sntesis aditiva, y en ella cada nuevo colorsecundario o terciario se obtiene por l a adicin de las partes correspondientes de los tres fundamentales,siendo cada una de las sumas de color siempre ms luminosas que sus partes, con lo que se explica elque la mezcla de los tres permita la obtencin del blanco, que es por definicin, el color ms luminoso.En este caso de lo que estamos hablando es del color luz.Sintetizando: Bastan tres colores (rojo, verde y azul) para obtener todos los dems mediantesuperposiciones. Estos tres colores se denominan primarios, y la obtencin del resto de los coloresmediante la superposicin de los tres primeros se denomina sntesis aditiva. Con este proceso seobtienen los colores secundarios: magenta (azul + rojo), cyan (verde + azul) y amarillo (verde + rojo). El color pig mento: Por otra parte, cuando manejamos colores de forma habitual no utilizamos luces, sino tintas, lpices, rotuladores... en este caso lo que estamos hablando es del color pigmento. Cuando hablamos del color pigmento hablamos de sntesis sustractiva, es decir, de pigmentos que aplicamos sobre las superficies para sustraer a la luz blanca parte de su composicin espectral. Todas las cosas (menos los medios transparentes) poseen unas molculas llamadas pigmentos, que tienen la facultad de absorber determinadas ondas del espectro y reflejar otras.Sintetizando: Este proceso se denomina sntesis sustractiva, y es ms fcil prever el color resultante (elazul + el amarillo originan el verde, el rojo + el amarillo originan el naranja). C/ Clapissa, 19 - 12580 - Benicarl (Castelln - Espaa) netdisseny@netdisseny.comP-7 www.netdisseny.com </li> <li> Netdisseny d i s e o i n d u s t r i a lInteracciones del color: Armona y contrasteLa propiedad ms determinante del color tal vez sea su carcter relativo. Ningn color puede ser evaluado almargen de su entorno. En el libro "Interaccin del color" Josef Albers afirma que "un mismo color permiteinnumerables lecturas". Un mismo tono puede parecer diferente cuando se coloca sobre diferentes fondos, ydiferentes colores pueden parecer casi el mismo cuando se asocian a distintos fondos.Como vemos en este ejemplo el mismo elemento y del mismo color contrastado co...</li></ul>