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Descripción de diversos procedimientos y materiales que se usan para su realización.

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  • MATERIALES USADOS EN PINTURA

    D.Manuel Lpez VillaseorCatedrtico de Pintura Mural y Procedimientos Pictricos de la Universidad de Madrid

    Apuntes tomados durante el transcurso de sus clases por parte de sus alumnos.

    LOS PROCEDIMIENTOS

  • Manuel Lopez-Villaseor fue un pintor nacido en Ciudad Real en 1924 y fallecido

    en Madrid en 1996.

    Su infancia no fue fcil debido a una parlisis que le postr en la cama sin poder

    disfrutar de los juegos infantiles de la poca. En su soledad, poco a poco, el dibujo

    fue convirtindose en su vida, lo que le llev a conseguir en el ao 1935 a los 11 aos

    el primer premio extraordinario de la Asociacin de la Prensa, en la Exposicin de

    "Arte Infantil Manchego".

    Acabada la Guerra Civil se traslada a Madrid en 1942, iniciando sus estudios en la

    Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. En esta poca comenz a recibir

    numerosos premios.

    En 1949 gana por oposicin, la Pensin de Roma (hecho que le marcar

    profundamente). Se traslada a Italia y toma su primer contacto con la pintura de los

    fresquistas del trecento italiano, es pecialmente Masaccio, en lo que atae a los

    volmenes limpios, y Piero de la Francesca en la proyeccin de la luz; tambin

    descubre las pinturas murales de Pompeya. En general, en las dcadas de los

    cincuenta y los sesenta recibe el influjo de Vzquez Daz, viaja mucho y se interesa

    por las Vanguardias.

    La obra de caballete de Lpez-Villaseor oscil entre el surrealismo y el

    postcubismo de pocos planos, y se compone casi enteramente de interiores y

    retratos. A medida que fueron pasando los aos fue abandonando esta esttica para

    centrarse en una pintura prxima al realismo mgico, con figuras cotidianas

    extradas de un entorno familiar, cercano y entraable: ancianos de manos

    entrelazadas, pero no elude tampoco lo ttrico y sombro (por ejemplo, en "Y

    qu?", donde muestra un cuerpo muerto sobre una mesa en una sala de autopsias);

    se sirve de una impecable tcnica y gusta de los colores secos y terrosos, grises y

    speros. Le caracteriza la crueldad y cierto tono ttrico en el tratamiento de los

    motivos; su esttica conjuga un surrealismo de cuidada composicin con una

    pincelada realista y el expresionismo en los temas. Se han hecho justamente

    famosos sus cuadros sobre el metro y los hospitales, donde la luz juega un gran

    papel simblico, as como sus implacables retratos, donde sobrenada a veces la

    ternura por encima de una crueldad cercana a la denuncia social.

    DonManuel Lpez Villaseor

  • Manuel Lopez-Villaseor fue un pintor nacido en Ciudad Real en 1924 y fallecido

    en Madrid en 1996.

    Su infancia no fue fcil debido a una parlisis que le postr en la cama sin poder

    disfrutar de los juegos infantiles de la poca. En su soledad, poco a poco, el dibujo

    fue convirtindose en su vida, lo que le llev a conseguir en el ao 1935 a los 11 aos

    el primer premio extraordinario de la Asociacin de la Prensa, en la Exposicin de

    "Arte Infantil Manchego".

    Acabada la Guerra Civil se traslada a Madrid en 1942, iniciando sus estudios en la

    Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. En esta poca comenz a recibir

    numerosos premios.

    En 1949 gana por oposicin, la Pensin de Roma (hecho que le marcar

    profundamente). Se traslada a Italia y toma su primer contacto con la pintura de los

    fresquistas del trecento italiano, es pecialmente Masaccio, en lo que atae a los

    volmenes limpios, y Piero de la Francesca en la proyeccin de la luz; tambin

    descubre las pinturas murales de Pompeya. En general, en las dcadas de los

    cincuenta y los sesenta recibe el influjo de Vzquez Daz, viaja mucho y se interesa

    por las Vanguardias.

    La obra de caballete de Lpez-Villaseor oscil entre el surrealismo y el

    postcubismo de pocos planos, y se compone casi enteramente de interiores y

    retratos. A medida que fueron pasando los aos fue abandonando esta esttica para

    centrarse en una pintura prxima al realismo mgico, con figuras cotidianas

    extradas de un entorno familiar, cercano y entraable: ancianos de manos

    entrelazadas, pero no elude tampoco lo ttrico y sombro (por ejemplo, en "Y

    qu?", donde muestra un cuerpo muerto sobre una mesa en una sala de autopsias);

    se sirve de una impecable tcnica y gusta de los colores secos y terrosos, grises y

    speros. Le caracteriza la crueldad y cierto tono ttrico en el tratamiento de los

    motivos; su esttica conjuga un surrealismo de cuidada composicin con una

    pincelada realista y el expresionismo en los temas. Se han hecho justamente

    famosos sus cuadros sobre el metro y los hospitales, donde la luz juega un gran

    papel simblico, as como sus implacables retratos, donde sobrenada a veces la

    ternura por encima de una crueldad cercana a la denuncia social.

    DonManuel Lpez Villaseor

  • LOS PROCEDIMIENTOS

    GENERALIDADES SOBRE LOS PROCEDIMIENTOS:Comenzaremos con arreglo a su grado de luminosidad:

    EL PASTEL:

    La pintura al pastel se caracteriza por su aspecto mate, aterciopelado y muy agradable. Se presta, sobre todo para obras de pequeo formato: Retratos, apuntes de paisajes, etc. Es muy prctica al ser tan ductil su manejo para bosquejos y bocetos.

    Es el procedimiento que ms se acerca al aspecto brillante y puro del pigmento seco. Tiene una luz superficial pura, sin ningn efecto de veladura, de salsa ni de cocina estando, por tanto muy lejos del peligro de amarillamiento, de grietas y resquebrejaduras.

    Sin embargo hay que tener en cuenta la condicin de ser muy sensible a las acciones mecnicas , como golpes, rozaduras, etc. pues el color se adhiere poco a la superficie del fondo.

    Los colores al pastel apenas si tienen aglutinante. Cuanto menos aglutinante, o

    menos consistente est , ms fresco y brillante es el aspecto de la pintura. Si el

    aglutinante llega a saturar el pigmento, como en otros procedimientos, los

    lpices o barras sern ms rgidas con contextura vidriosa que

    dificultaran su manejo.

    Se pueden usar diversos aglutinantes :

    E n g r u d o d e a v e n a tamizado. (tiene poca trabazn)Cola o gelatina,en una proporcin mxima del 3% en agua.

    Goma arbiga al 2%, tiene el incoveniente de hacer muy quebradiza las barras. Para evitarlo se puede aadir un poco de miel.El aglutinante ms adecuado y generalizado es la goma de tragacanto.

    Se dejan 3gr de goma de tragacanto en 1 litro de agua y se calienta hasta producir una especie de engrudo.

    Los pigmentos usados son los mismos que en la pintura al temple o al leo. Hay que desechar, por precaucin, todos los colores que pueden ser venenosos: blanco de plomo, amarillo de npoles, minio de plomo, amarillo de cromo y sobre todo el verde derivado del cobre (cardenillo) muy venenoso. Esto se justifica por que casi es inevitable la respiracin del polvo impalpable durante la realizacin de la pintura al pastel.

    Puede usarse una extensa gama de colores, limitando en lo posible la paleta, pues como en otros procedimientos una pintura no es ms colorista porque tenga ms cantidad de colores, con una gama restringida y una economa de medios podemos obtener sorprendentes resultados.

    Hay que evitar los pigmentos derivados del alquitrn (anilinas), que no son estables a la luz existiendo, adems, que al fijarse formen como un halo a su alrededor.

    La forma de hacer las barras es la que a continuacin se describe:El pigmento en polvo se mezcla y amasa con agua, formando una pasta

    muy espesa y consistente aadiendo despus el aglutinante, batiendolo todo muy bien con una esptula. Se deja secar algo, (puede quitarse el exceso de humedad dejando la pasta un momento sobre papel secante).Despus se le da la forma mas adecuada para su uso (cilindrica, barra cuadrada, barra triangular) Para esto, pueden tenerse moldes o extender la pasta sobre un cristal y cortarla con un cuchillo a tiras. De esta forma uno puede hacerse sus propios lpices de la anchura que uno desee, ms anchos que los del comercio y ms manejables.El lpiz o barra debe ser siempre muy absorbente para el agua.Los lpices que hayan salido demasiado duros pueden molerse de nuevo, se amasan con agua aadiendole a continuacin una poquita cantidad de leche desnatada.

  • LOS PROCEDIMIENTOS

    GENERALIDADES SOBRE LOS PROCEDIMIENTOS:Comenzaremos con arreglo a su grado de luminosidad:

    EL PASTEL:

    La pintura al pastel se caracteriza por su aspecto mate, aterciopelado y muy agradable. Se presta, sobre todo para obras de pequeo formato: Retratos, apuntes de paisajes, etc. Es muy prctica al ser tan ductil su manejo para bosquejos y bocetos.

    Es el procedimiento que ms se acerca al aspecto brillante y puro del pigmento seco. Tiene una luz superficial pura, sin ningn efecto de veladura, de salsa ni de cocina estando, por tanto muy lejos del peligro de amarillamiento, de grietas y resquebrejaduras.

    Sin embargo hay que tener en cuenta la condicin de ser muy sensible a las acciones mecnicas , como golpes, rozaduras, etc. pues el color se adhiere poco a la superficie del fondo.

    Los colores al pastel apenas si tienen aglutinante. Cuanto menos aglutinante, o

    menos consistente est , ms fresco y brillante es el aspecto de la pintura. Si el

    aglutinante llega a saturar el pigmento, como en otros procedimientos, los

    lpices o barras sern ms rgidas con contextura vidriosa que

    dificultaran su manejo.

    Se pueden usar diversos aglutinantes :

    E n g r u d o d e a v e n a tamizado. (tiene poca trabazn)Cola o gelatina,en una proporcin mxima del 3% en agua.