Diversidad de formatos para documentales .los formatos anteriores y a la creación de nuevos formatos

  • Actas VI Congreso Internacional Latina de Comunicacin Social VI CILCS Universidad de La Laguna, diciembre 2014 ISBN-13: 978-84-15698-74-6 / D.L.: TF-589-2014 Pgina 1 Actas on-line: http://www.revistalatinacs.org/14SLCS/2014_actas.html Diversidad de formatos para documentales transmedia Denis Ren – Universidad Estadual Paulista Unesp (Brasil) [email protected] Resumen Entender los retos para el cine documental a partir de los dispositivos digitales y mviles no depende solamente de una comprensin tecnolgica, pero tambin, y principalmente, un entendimiento sobre el nuevo lenguaje que circunda la comunicacin contempornea: las narrativas transmedia. Esto artculo presenta, a partir de experimentos y observaciones sistematizadas por una metodologa construida en investigacin bibliogrfica, investigacin casi experimental y anlisis flmico, una diversidad de formatos posibles para la produccin de documentales a partir del lenguaje transmedia. Si espera, a partir del trabajo, ofrecer nuevas condiciones para el desarrollo del gnero en un momento donde las posibilidades conviven con lenguajes, espacios y dispositivos participativos. Palabras-clave: Audiovisual; Documental; Narrativa transmedia; Documental transmedia; lenguaje. Introduccin As como ocurre actualmente con diversos contenidos comunicacionales, la produccin audiovisual pasa por momentos de transicin especialmente en el tema lenguaje desde el surgimiento de la narrativa transmedia, antes mismo de la consolidacin del cinema interactivo, que
  • Actas VI Congreso Internacional Latina de Comunicacin Social VI CILCS Universidad de La Laguna, diciembre 2014 ISBN-13: 978-84-15698-74-6 / D.L.: TF-589-2014 Pgina 2 Actas on-line: http://www.revistalatinacs.org/14SLCS/2014_actas.html empez su destaque con el adviento de la tecnologa digital, a pesar de ser un hype frustrado, como defiende el terico Peter Lunenfeld (2005). Junto con los posibles intentos de desarrollo de contenidos audiovisuales interactivos, surgieron dispositivos tctiles (tabletas y smartphones) conectados a la web, por su parte en la versin 2.0, y con eso se ha desarrollado un nuevo lenguaje narrativo que traa una intensa carga interactiva y otras nuevas caractersticas, entre ellas la retroalimentacin del contenido y la multiplataforma. Ese nuevo lenguaje denominado en 1975 por Stuart Saunders Smith como trans-media concert (Ren; Flores, 2012) fue transferido desde la msica al cinema por Marsha Kinder (1991) bajo el nombre intertextualidad transmedia y, una dcada despus, fue rebautizado y popularizada por Henry Jenkins (2001) como transmedia storytelling. Los estudios de Jenkins fueron intensos en el mundo de la ficcin, especialmente audiovisual, pero hay una carencia de estudios sobre esto modelo de lenguaje para obras del gnero documental. Para atender a los nuevos modelos narrativos desarrollados por la sociedad, consolidados por las posibilidades tecnolgicas y adoptados por los medios de comunicacin es importante producir contenidos que atiendan a esto formato de lenguaje. Ahora esto es el desafo enfrentado por el productor de documentales: juntar en un nico plot narrativo, adems de diversas posibilidades narrativas, innmeras historias de realidad, independientes entre s, por plataformas distintas (geogrficas o de lenguaje, como defiende Jenkins) y producidas tambin por y para dispositivos mviles. Estas caractersticas estn presentes de manera intensa en contenidos de ficcin y publicistas, pero son pocos los ejemplos de documentales sobre eso, aunque existan intentos acadmicos y de mercado para desarrollar algunos productos. Esto estudio presenta, a partir del anlisis de obras documentales de carcter transmedia, ejemplos de modelos y formatos de produccin para intentar entender mejor las posibilidades de esto viejo genero audiovisual frente a una nueva ecologa meditica y, por supuesto, de lenguaje. Son presentados
  • Actas VI Congreso Internacional Latina de Comunicacin Social VI CILCS Universidad de La Laguna, diciembre 2014 ISBN-13: 978-84-15698-74-6 / D.L.: TF-589-2014 Pgina 3 Actas on-line: http://www.revistalatinacs.org/14SLCS/2014_actas.html como modelos los documentales Calles Perdidas, Morreu o Demo, acabouse a peseta, Galego-portugus y Tras los pasos del hombre bestia. El desarrollo del texto tiene como perspectiva una mirada apoyada en los newsgames y pretende ofrecer informaciones para el desarrollo del documental en el mundo transmedia, haciendo con que vuelva a ser, si no de vanguardia, al menos un gnero de destaque en la ecologa de los medios con la cual convivimos de manera cada vez ms intensa. Discusiones Esto estudio es justificado por el desarrollo de la narrativa transmedia en el campo del audiovisual, aunque con una casi ausencia en el mundo documental. Gran parte de las obras documentales que se autodenominan transmedia son en realidad interactivas (Ren, 2011; Manovich, 2005) o construidas a partir de estrategias cross-media o hipermedia (Landow, 2009; Gosciola, 2003). Estas estrategias son muy parecidas a la narrativa transmedia, pero no son la misma cosa. En realidad, narrativa transmedia es ms amplia y absorbe en su sistema de construccin esas dos estrategias como parte de su composicin final. O sea, cross-media e hipermedia son partes de la narrativa transmedia, pero no son sinnimos, como destaca Jenkins (2001) sobre esa comn confusin. Los primeros pasos para la comprensin sobre lenguaje y documental son direccionados a las propuestas del francs Roger Odin, quien se dedica a comprender el gnero sobre su lenguaje y su relacin con el pblico. Para Odin (1984), la frontera entre el documental y la ficcin es casi invisible, lo que proporciona la produccin de obras documentales de excelente calidad cuando la misma se acerca de la ficcin. Segn Odin (1984), el pblico busca en el audiovisual un transporte a sus sueos, y no a la realidad. No es necesario ignorar la realidad del documental, como propone Bernardet (2003), pero podemos nos acercar de la frontera entre los dos gneros. Otro terico fundamental para empezar la discusin sobre el documental es el terico brasileiro Ferno Ramos, que sigue las ideas de Odin de una
  • Actas VI Congreso Internacional Latina de Comunicacin Social VI CILCS Universidad de La Laguna, diciembre 2014 ISBN-13: 978-84-15698-74-6 / D.L.: TF-589-2014 Pgina 4 Actas on-line: http://www.revistalatinacs.org/14SLCS/2014_actas.html manera ms crtica a los lmites impuestos para el gnero. Para tanto, Ramos propone que dejemos esas normas en bsqueda de un documental ms abierto. Y de manera intensa debate el tema en su obra Mas afinal, o que documentrio? (Ramos, 2008). Tal pregunta ofrece una respuesta encontrada en Ren (2011) como un gnero que compone el arte, y no el periodismo. Los periodistas aprovechan ese formato de registro y construccin narrativa, lo que pone el documental dentro de las posibilidades de informacin. Pero eso no define el documental como producto periodstico, sino artstico. Es decir, el documental viene cargado de posibilidades y libertades artsticas que fortalecen las respuestas a las preguntas de Ferno Ramos (2008). Pero es fundamental insertar el tema y la discusin a las nuevas ecologas mediaticas, y para tanto Paul Levinson (2012) presenta la idea de que hoy vivimos en una realidad apoyada en los nuevos nuevos medios, nombre de una de sus obras. Para l, todo es tan nuevo que la definicin de nuevos medios no sirve ms. Por fin, son reconocidos como temas fundamentales los propuestos para el reconocimiento de la narrativa transmedia como lenguaje consolidada y real. Para tanto, son adoptadas obras de Vicente Gosciola (2012), Henry Jenkins (2001;2009), Denis Ren y Jess Flores (2012) y Carlos Scolari (2013), que presentan de maneras diversificadas el tema, incluso con importantes debates al redor de la relacin entre estrategia cross-media y el lenguaje a partir de la narrativa transmedia. Cross-media es un trmino que significa la transmisin de un mismo contenido por plataformas distintas, como comenta y alerta Jenkins (2001) para evitar problemas de interpretacin frecuentes. Vicente Gosciola (2012) tambin apunta para esa diferencia conceptual, justificando que cross-media es comn en procesos de marketing, donde los resultados de mercadeo son los objetivos. Diferente del cross-media, la narrativa transmedia es un lenguaje contemporneo desarrollado por la sociedad a partir de los procesos y ambientes interactivos y que tienen como caracterstica la difusin de mensajes distintas, a partir de plataformas diversas, por redes sociales y ambientes facilitadores de retroalimentacin y en dispositivos mviles (Ren, Flores,
  • Actas VI Congreso Internacional Latina de Comunicacin Social VI CILCS Universidad de La Laguna, diciembre 2014 ISBN-13: 978-84-15698-74-6 / D.L.: TF-589-2014 Pgina 5 Actas on-line: http://www.revistalatinacs.org/14SLCS/2014_actas.html 2012). A partir de estos conceptos, conseguimos desarrollar las discusiones necesarias para la comp
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